By Петър Ангелов 
По-рано тази година LG Electronics (LG) представи LG OLED evo AI G6 по време на специално събитие в Picture Shop – компания за постпродукция, базирана в Лос Анджелис. Като дългогодишен партньор на професионалистите от холивудската киноиндустрия, LG покани представители на индустрията да се запознаят отблизо с новия телевизор. Събитието събра изтъкната група професионалисти от бранша, сред които утвърденият специалист по цветови технологии Джошуа Пайнс, работил по продукции като „Blade Runner“ (1982), „Starship Troopers“ (1997), „Saving Private Ryan“ (1998), „Gravity“ (2013), „The Revenant“ (2016) и „Old“ (2021), операторът Йохана Коелю, както и колористът Тони Д’Аморе от отличения с награди телевизионен сериал „The Pitt“.
Новите технологии на G6 извеждат качеството на картината на следващо ниво. Сред първите неща, които професионалистите имаха възможност да изпробват, беше технологията за качество на картината от следващо поколение на LG – Hyper Radiant Color Technology. Благодарение на Brightness Booster Ultra¹, която осигурява до 3,9 пъти по-висока яркост, телевизорът възпроизвежда „перфектно черно“² и „перфектен цвят“³ при различни условия на осветеност и във всякаква среда, а α (Alpha) 11 AI Processor Gen3 съхранява вярно дори най-фините детайли във видеото. „Технологията за качество на картината, представена от G6, отговаря точно на това, което цялата холивудска постпродукционна индустрия изисква от години“, коментира Пайнс.
Дисплеят на G6, който намалява отраженията на светлината наполовина спрямо предходните модели и осигурява прецизна картина както при ярка, така и при по-слаба осветеност, също получи изключително положителна оценка от професионалистите на снимачната площадка.
„Смятам, че телевизор без отражения е изключително важен за възпроизвеждането на цветовия контраст в „The Pitt“, сподели Коелю. „Той се изгражда чрез фините разлики между светлините на тавана, белите стени и тъмните хирургически престилки. Ако светлината се отразява от екрана, целият замисъл се губи.“
Тя отбеляза, че екранът на G6 впечатлява с прецизното възпроизвеждане на търсената от създателите визия, като същевременно минимизира отраженията. Качеството на картината на G6 наскоро беше потвърдено и от световен сертифициращ орган, който присъди на модела сертификата „Reflection-Free Premium“.⁴
Какво споделят холивудските професионалисти за LG OLED evo AI G6⁵
Голяма част от въздействието на киното се ражда в тъмнината – в онези моменти, когато из сенките изображението постепенно се разкрива. Първото нещо, което създателите търсят в един телевизор, не е яркост, а дълбочината на черното и детайлите, които оживяват с него. Ако обаче екранът отразява ярка светлина или цветовете са дори минимално неточни, замисълът на твореца се губи напълно. За да разберем по-добре как G6 успява да запази кинематографичното усещане и в домашна среда, разговаряхме с колориста Тони Д’Аморе, оператора Йохана Коелю и ветерана в науката за цветовете Джошуа Пайнс за това как възпроизвеждането на цветовете и екранът без отблясъци на G6 помагат за запазването на пълното потапяне в съдържанието у дома.
Кой е най-важният елемент при телевизионните екрани за създателите на филми?
Джошуа Пайнс: Най-важният елемент са детайлите в сенките. Всеки колорист и оператор посочва екрана и казва: „Вижте това черно“. За професионалистите най-важна е градацията, постигната чрез истински черни тонове, както и запазването на детайлите в сенките без артефакти.
Как според вас този аспект е подобрен при G6?
Пайнс: Вътрешната видеообработка е надградена от 10-битова към 12-битова архитектура . В продукции като „The Revenant“, които включват огромни пейзажи и фини градации в небето, дори най-лекото пикселизиране на цветовете се забелязва веднага от операторите. Моделът G6, който тествах днес, не показа нито пикселизиране, нито визуален шум. За филмови творци като мен това е наистина значимо.
Каква е ролята на черното в продукция като „The Pitt“, която е заснета основно на ярко осветени снимачни площадки?
Тони Д’Аморе: „The Pitt“ е заснет под изключително силно таванно осветление. Ако черното не е достатъчно стабилно и дълбоко, светлите сцени, особено в залите за спешна помощ, започват да избледняват. Процесорът α 11 AI Processor Gen3 запазва целостта на изображението по-добре от всякога. Същото важи и за „Fargo“. Контрастът между ярките заснежени полета и дълбоките сенки винаги е поставял дисплеите на изпитание. На G6 обаче зрителите могат най-накрая да видят дълбокото, наситено черно, точно такова, каквото са го замислили създателите на продукцията.
Как по-високата яркост на екрана се отразява на работата ви?
Д’Аморе: Колкото по-ярък е един телевизор, толкова по-широк става неговият динамичен обхват, а цветове, които преди са били невидими, сега оживяват. Най-силната яркост на G6, разкрива едновременно както най-фините сенки, така и най-светлите участъци (хайлайти). Обикновено се налага да правиш компромис с едното или другото, но с този телевизор, направих по-малко компромиси от всякога по време на цветните корекции.
Как процесорът α 11 AI Processor промени работата по цветните корекции?
Д’Аморе: В миналото се налагаше умишлено да намалявам наситеността, за да предотвратя появата на пикселизиране при дълбоките цветове. Сега съм уверен, че мога да работя с цветовете още по-смело. Детайлите в светлите участъци са по-ярки, а преливането на цветове е сведено до минимум. Наситеността и богатството в цветовете на изображенията, възпроизвеждани чрез α 11 AI Processor, са най-добрите, които някога съм виждал.
Смятате ли, че средата, в която зрителите гледат съдържанието, влияе и върху решенията при заснемането?
Йохана Коелю: Когато кадрирам дадена сцена, постоянно мисля за това как публиката ще я възприеме в средата, в която я гледа. Това е изключително важно, защото изображението, което създаваме, съдържа толкова много детайли по отношение на контраста и тоналността. „The Pitt“ беше заснет на декор с много осветление и когато преглеждах кадрите на монитора на снимачната площадка, тази светлина понякога ме разсейваше. Исках зрителите, които гледат в подобна среда, да могат да се потопят напълно в атмосферата, без да бъдат разсейвани.
Как екранът без отблясъци на G6 допринася за пълното потапяне в съдържанието в ярко осветена среда?
Коелю: От изключително значение е телевизорът да възпроизвежда точни цветове без никакви отблясъци. Моделът G6 запазва дълбокото черно, като същевременно възпроизвежда светлите участъци на точното ниво. Тъй като този тип контраст е възможен само при гланцов екран, а не при матов, лично аз предпочитам гланцовите екрани.
Възможно ли е цветовете, зададени при цветните корекции, да бъдат възпроизведени точно и у дома?
Пайнс: LG работи в тясно сътрудничество с инженери, за да усъвършенства обработката на изображението в телевизора до ниво, съпоставимо със студийните референтни монитори. В резултат на това цветовете, които виждаме в студиото, могат да бъдат възпроизведени вярно и в домашни условия.Именно поради тази причина подкрепям режимът Filmmaker Mode на LG. Важно е картината да се адаптира към яркостта на средата, в която се гледа, така че зрителите да могат да виждат цветовете и тоновете точно така, както ги е замислил създателят.
Този материал е адаптиран от рекламно-редакционна статия, публикувана във Variety.com от Нам Сону, със снимки, направени от Ха Джин-кьонг.